A Cup Of Tea A Day

以一個一心想成為文學編輯的男性不幸被轉調至少女雜誌編輯部的反差感做為故事的開端。

身處於被蕾絲、愛心、蝴蝶結塞滿的工作環境，耳邊充斥的是不絕於耳的「好可愛喔！」之類的讚嘆聲，棉花糖般膨鬆甜蜜的外表之下，是仰賴眾人努力堆積出來的結果，少女模特兒們在雜誌上展現出青春活力的同時，其實也是提早面臨了高壓的競爭和社會的複雜。雖然不是心目中理想的工作內容，但輕視的話還是會被現實狠狠地教訓一頓的，說到底隨時保持專業意識、不看輕工作，才是不虧待自已或他人的最好方法。

雖然自認是比較不熱中購物的人了，但遺憾的是，懶惰癌與收納苦手在我身上和平相處，長期累積下來，身邊圍繞著超出所需的過量物品，這二～三年來，接觸了斷捨離的概念，才慢慢更有意識地認知到除了謹慎購物外，清理也是維持生活品質的重點工作之一。

所以，雖然進度緩慢，雖然有時會忘記記錄，但如果有機會還是會儘量督促自已寫下來，唯有藉著記錄更能清楚地看到自已的改變。

註：斷捨離記錄的主體以已存放在家裡好長一段時間的釘子戶為主，日常就會處理的物品就不自找麻煩，額外花心思記錄了。

2020/2/9

1.保養品小樣的空罐1批(總想著旅遊可以分裝使用,但數量已太多)

在觀看古裝劇時，角色精緻的服飾配件常常是看劇之外另一個亮點所在，就如同前陣子熱播的延禧功略讓莫蘭迪色在台灣如燎原之火般引起極大的風潮，一時之間各種莫蘭迪色的商品鋪天蓋地而來。
但你所以為的古裝往往不是真實的古裝，電視電影常會為了戲劇效果更改其設計，那麼到底古人的日常穿些什麼呢? 這本書從過去曾出土的文物、文獻及書畫進行分析，由於作者具有製作服飾的能力，部份也藉由實作進行還原；然而別忘了，現在我們稱其為古裝，在當時它們可都是所謂的流行服飾，自然也有所謂的時尚ICON的產生，每個時代的服飾就是當時社會文化的縮影，穿插著這些小故事，讓這本書讀起來頗具趣味，適合喜歡歷史的人作為基礎的補充教材，在觀看古裝劇或是小說時更能增添韻味。

補充：其實大熱門的延禧功略在寫閱讀心得的當下我根本還來不及看，但這股莫蘭迪風潮讓沒看過劇的我，都可以由各個網站的介紹中間接地看到不少美的另人屏息的劇照，甚至連劇中服裝飾物製作的紀錄花絮都先看了，當然這過程是很賞心悅目的，心得末了提及的增添韻味一事，指的是在觀看戲劇或小說的當下，發現它的細節是你看的懂的時候，更能交相映證產生共嗚，最近一次與這本書產生聯想的例子就是馬伯庸「長安十二時辰」電視劇中大量出現的胡服裝束與黑潔明「荼蘼香」開卷提到的深衣，對我而言就像是找到遊戲彩蛋一般的令人開心。

閱畢日：108/8/31

初讀巫王志卷一時，因為不熟悉文中的稱謂用法，一開始花了點時間適應，隔了近一年再接續閱讀卷二時，竟然順順地就上手了。

讀完卷二，確定了巫王志其實完完全全應該歸類在奇幻文學的類別；本書雖然劇情線頗多，倒也不會讓人覺得太過混亂或是有拖泥帶水的感覺，有些部份的進展甚至異常神速(比如說子嫚的部份)。

至於卷二一樣有像卷一一樣讓我震撼的部份，那就是關於魚婦生子的過程，雖然看的是小說，卻十分具有畫面性，莫名地讓我聯想到伊藤潤二的漫畫，看完後還時不時的會回想起書中的驚悚片段（好險也只有一小部份），對我來說算是印象深刻的一部小說。

延伸閱讀：

閱畢日：108/8/29

因為湯圓有次和我反應不喜歡看展覽，讓我大感震驚，所以在圖書館看到這本書時想說借來研究一下如何可以讓小孩子喜歡去美術館看展，讀完之後個人認為這本書還是適合給成人當參考，而且部份是比較偏概念性的內容，似乎也沒能解決到我的問題，有些地方甚至讓我更加疑惑了，不過仍是有幾個我從沒想過的新觀點，簡單摘要如下：

1.不要把博物館當作必需全部點名的清單，應該當成可以從中挑選幾項的菜單。

2.重新思考美術館餐廳的角色，我們看的太多，消化的太少，餐廳可以讓我們坐下來沉澱、和同伴交換心得，促近與藝術品的互動。

3.與陌生人交談的樂趣：美術館裡沒有陌生人，只有未遇到的朋友。

閱畢日：108/1/26

探險家，一個陌生又熟悉的工作職稱，在我的週遭找不到一個從事這份工作的勇者，卻又是電影、小說樂此不疲的題材之一。

這份工作神秘又危險，探求未知領域的渴望，讓他們不願停下腳步，在攝影術或電腦尚未發明之前，寫生簿與筆記本是探險家最好的朋友，在上面鉅細彌遺地記載著旅途中的所見所聞，即使是再微小的事情，都有其意義存在，即便是科技發達的現在，在艱鉅的環境中，簡單的筆記本與鉛筆仍是探險家最可靠伙伴與心靈寄託。

書裡收集了70位探險家的寫生簿與筆記本，與電影中擁有奇蹟般好運的印地安納瓊斯不同，多數人於探險的旅程中喪命，有些筆記本甚至成了探險家的遺書，靜靜地等待有人能帶它們返回主人應歸而未歸的處所。而幸運的人們回來後則是需要就龐大的採集資料進行分析與整理，同時為下一次的出發做好準備，這些筆記不論是在內容或意義上，皆是人類的無價之寶。

翻閱這些筆記照片與故事的同時，內心充滿感動，除了敬佩探險家如火般猛烈燃燒、澆也澆不熄的熱忱外，也讚嘆於這些田野筆記的精采，對一個筆記愛好者來說，就像是去了一趟博物館般的收獲滿滿，也很感謝出版社在不景氣的年代願意出版這樣的一本書，讓讀者如同探險家們在黑暗中燃起一束光線，窺看未知又神秘的世界。

 閱畢日：108/2/11

一直覺得「感受力」絕對是作家所應具備的專業技能當中最重要的一項了，光是等待從天而降那一閃而過的靈感，是很難在如同馬拉松長跑般的寫作過程中持續下去的，而這本書是由作者在讀賣新聞連載的專欄短文集結修改而成，雖說是短文，也不見得每道菜都是她本人的原創食譜，但整整長達四年的每週專欄，真的得要對日常生活具備感受力的人才有辦法做到。

況且耳順之年後對飲食還能抱持著如此旺盛的好奇心與食慾也實在是很不簡單的一件事，反觀自已就算是外食，有時都還會為了不知道今天該吃些什麼而陷入困境，這樣一比倒覺得較為年輕的我有些不應該了。

除了短文之類，這本書每則食譜故事都會搭配色彩柔和的插畫，很能引人食慾，日本民族的飲食之道除了季節感外，色彩也是很重要的一環，或許是因為這樣的用心，更能讓人對「今天要吃些什麼」懷抱著期待，甚至可以說是種儀式感，好比是－春天是七草粥與淺粉色櫻花的季節，夏天要吃鰻魚補充精力，黃澄澄的銀杏和栗子代表豐收的秋天，肥美的海鮮上市告知了冬天腳步的到來，光是這麼想像，情緒似乎也跟著高昂了起來，說到底，把日常生活過得有趣，一直是生命中重要的課題之一。

活版印刷三日月堂：第一部星子的書籤

閱畢日：108/1/3

很喜歡的一本書，讀著讀著，情緒有時被撫平，有時又被輕輕的挑起，對於書中數段對死亡課題的描寫印象特別深刻，平實的講述著所謂的無可奈何以及雲淡風輕。

印刷出來的文字是語言的影子，死亡也是人生中擺脫不掉的影子，二者以各自不同的形式顯現出它們的重量。

另外，封面選擇了厚實的紙材，真實採用活版印刷，翻閱的過程中邊觸摸著封面的文字，邊體會書中角色拿到印刷成品時的感動，增添了不少想像與閱讀的樂趣，非常開心2019年的開春，在閱讀方面有了好的開始。

閱讀這本書，是因為黛安.雅各(Dianne Jacob)在「飲食寫作：暢銷美食作家養成大全」中提及此書是件良好的飲食寫作範例之一。家味人生每篇以一則發生在作者週遭的故事開始，最後帶入與之相關的食譜。莫莉懷森柏格以精準的文字去描寫食物帶來的感官與回憶，何謂精準？那是跟著文字，一幕幕在讀者的腦海中浮現出她所想要告訴你的畫面。在食譜方面並非僅以簡要的文字撰寫，而是用了比一般食譜書還要多的篇幅，像是當面教學似的語氣告訴讀者某步驟應呈現的狀態，又或是可替代的材料等諸多細節，這讓有作菜或是烘焙的人感到貼心（也有可能是師法於Julia Child的絮絮叨叨）。

要說到有哪裡不適應的，就是所謂的美式幽默以及自嘲的部份。或許是文化的差異，對我來説，每每在美國翻譯文學中讀到這類型的內容時，總會覺得如同YA劇一般的內心小劇場稍嫌煩人，幽默也是僅存於表層；但話說回來家味人生這本書是以回憶錄的概念寫成，而莫莉懷森柏格在寫作的當下其實也才二十多歲，誰的年輕歲月不混亂善感又帶著稚嫩呢?

閱畢日：107/10/25

鄭丰老師寫的巫王志，據說是在武俠的題材中加入了奇幻的元素，看到後面覺得還是偏奇幻多些，但無妨，畢竟我本身就是奇幻文學的愛好者

故事發生在商朝，一個久遠的年代，呼應時代的背景，書中的用語古代用語及難字頗多，一開始閱讀進度非常緩慢，大約讀到一半才慢慢找到語感。

要說到第一部最讓我震撼的地方在於書中詳細的描述了商朝王族祭祀及陪葬的過程，對那時的人來說神聖又最自然不過的事拿到現代來看卻是暴力、血腥又不可理喻，這提醒了我們同一件事情在不同人的觀點下，所產生的結論甚至會差如雲泥。

另外讀完後也不禁對鄭丰老師對於商朝體制、文化考究所下的工夫感到敬佩，這個遠古的朝代，歷史上的史料與著墨太少，我自已有試著去圖書館想找些參考書籍來延伸閱讀，但遺憾的是資料真的沒有很多，可以想見光是文獻的收集與推敲就不是一件簡單的活兒，再者，一個故事從靈感的發想、資料庫的建立、人設、場設到故事輸出，這整個過程對我這個外行人來說就如同是段奇妙旅程。如果哪天可以看到類似作家的資料收集與筆記術這種書籍的出版，相信一定會非常有趣！

閱畢日： 20181010

食記是很多人撰寫blog的主要題材之一（我也自己也是），除了貼近你我的生活外，入門的門檻也相對為低，畢竟飯，是人人都要吃的。

尤其是現在網路社群媒體發達，全民都可以是評論家，但，寫作與唱歌一樣，都極度需要語氣。一個作家有了語氣，才能讓人一眼看出這是專屬於你的文字。

書中提及有些教授飲食寫作的課程，會拿這本書當作教科書。看完之後的確覺得是份不錯的初級教材，除了提示讀者如何著手進行寫作練習外，也介紹了自由撰稿人、專欄作家、部落客、食評、老師等等不同業種的切入方式與工作內容，並對目前的業界做了簡單、但足夠讓你了解到現實狀況的說明。

同時作者也提到了，如果你持續地在創作，或是頻繁地更新部落格，那麼探究其最終目的，無非是想讓自已的文字被看見、經驗被分享，否則只要單純寫日記就可以了；但要如何讓作品受到忙碌的編輯青睞，進而被出版呢?這是需要策略的，以投稿來說，找到目標客戶，製作專屬提案到主動出擊，而非亂槍打鳥，也就是所謂的「機會是留給準備好的人」的。

 今年2月，在讀這本書之前，去了沖繩一趟，原本想要拜訪這家書店，可惜去的時候正好是它的公休日，從店門外看，真的是間非常小的書店，比鄰近賣土產的店面都還要小，讀了書之後才知道URARA是專門販售沖繩相關書籍的二手書店，其實以店面的大小來看，真的很難相信可以依靠販賣單一主題的書籍維生，作者甚至也在書裡提到就連她本人也覺得不可置信，不過正因為是一個人經營，收入只要足夠一個人生活就可以經營的下去，店面又是位於人來人往的沖繩牧志市場之內，所以總會有路過的客人向她購買二手書，雖然有時也是會有＂可能撐不下去了＂的時候，但事情總會有所轉機，就這樣URARA書店持續經營到了現在。書中敍述了開店時遇到的人事物，即便是已在大型連鎖書店任職了好幾年，但突然轉換成二手書店老闆的身份，仍是存在著相當大的差異與挑戰，身為讀者真的沒想到過其中有那麼多眉眉角角的事情。

另外補充三個對我來說蠻有意思的部份：

1.書本統一定價制度：原本認為台灣也應該實施書本統一定價制度，但意外的在日本對於此一制度有不小的反彈聲浪，甚至有人認為拖垮了日本出版產業。

2.沖繩因為是離島，書本運送不便，所以沖繩人自力救濟成立許多當地出版社，出版富有當地特色的各種書籍，是另一種自產自銷的表現，甚至有很多一人出版社。